Эссе на книгу: «Стихотворения» — Есенин С.А.

Цветопись в поэзии С. А. Есенина

Цветопись в поэзии Сергея Есенина
Как рождается поэт? С чего начинается "пробуждение творческих дум"? С красоты, не увиденной другими? С радостного удивления перед открытием неведомого и чудесного? С душевной ранимости и сострадания всем горестям и "слезам людским"? Кто знает? Но без умения видеть мир по-своему, без способности сопереживания, без впечатлительности и искренности нет поэта.
"Ночью луна при тихой погоде стоит стоймя в воде. Когда лошади пили, мне казалось, что они вот-вот выпьют луну, и радовался, когда она вместе с кругами отплывала от их ртов" ("Автобиография"). Так начинался Сергей Есенин. И глаза, и уши поэта жадно впитывали в себя многоцветный, многозвучный мир: внешние зори, бешеный рёв вьюги, запах смолистой сосны, песня тальянки, копны свежие и рыжие стога, горластые гуси и чёрная глухарка с её заунывным карком…
В 1905 году Блок написал статью "Краски и слова", где сетовал, что современные писатели не обращают внимания на зрительное восприятие. Тоска по цвету была реакцией на символизм, который становился всё глубокомысленнее. Блок предсказывал появление поэта, который принесёт в русскую поэзию русскую природу со всеми её "далями" и "красками". Этим поэтом стал Сергей Есенин.
Первых своих читателей молодой поэт пленил тем, что как бы повёл их по забытой ими земле, заставляя всматриваться в её красоту и вслушиваться в её звоны и тишину.
"Я покинул родимый дом, голубую оставил Русь" - Есенин залил родные пейзажи голубизной, стремясь показать нам просторы Родины. Впечатление синевы Есенин создаёт настойчиво и последовательно: "В прозрачном колоде заголубели долы", "летний вечер голубой", "синяя вьюга".
Голубой цвет – это любимый цвет Есенина. И совпадение это, очевидно, неслучайно, так как синий цвет "голубой" считался цветом символическим, "божественным".
А когда надо предать пейзажу звучность, Есенин употребляет малиновую краску: "О Русь – малиновое поле и синь, упавшая в реку". Правда, пользуется он ею редко и бережно, словно бережёт эффект "малинового звона". Чаще заменяет малиновые "земли" менее изысканными – рябинно-красными: "Покраснела рябина, посинела вода".
Очень характерно для поэта и пристрастие к жёлто-золотому. В этой гамме выдержаны все его "автопортреты". И это не случайно. В образе, запёртом на замок тайного слова его "языческой" фамилии, образе, который расшифровывался как осень – есень – ясень – весень, Есенин видел как бы указания на своё предназначение в мире.
И поскольку молодому Есенину его судьба видится в "золототканом цветении", то, естественно, акцент делается на значении весень: жёлтая, осенняя появляется редко, мельком, а там, где не обойтись без жёлтого, он употребляет, не жалея, золота: "Луна над крышей, как злат бугор", "Не снились реки златых долин", "Где златятся рогожи в ряд", "Лижут сумерки золото солнца…", "Хвойная позолота", "Зелень золотистая". Нет ни увядания, ни смерти, осень – золотых дел мастер –" златит холмы". Увядающие листья приравниваются к плодам ("На шёлковом блюде опада осин"), и тем самым снимается пронзительность "тоскования", с которым у зрелого Есенина связано переживание и изображение умирающей природы. Но каждый раз, когда в ранних, ещё весёлых и лёгких стихах звучит мотив "погибшей души", в перламутровую, ясеневую "свежесть" врывается горький жёлтый цвет: Весной и солнцем на лугу Обвита жёлтая дорога, И та, чьё имя берегу, Меня прогонит от порога. Жёлтая дорога – дорога в никуда. Жёлтая, потому что замкнулся жизненный круг, окончен жизненный цикл – от зимы до осени, - по жёлтой дороге возвращаются: умирать… Жёлтая, несмотря на то, что обвита весной и солнцем! Есенин доказал, что цветовой образ может быть "тучным"; с помощью слов, соответствующим краскам, поэт сумел передать самые тончайшие эмоциональные оттенки души. Чаще всего один из основных цветов Есенина, красный или жёлтый складывается из множества оттенков: рыжие щенята, ржаной закут, злотые глаза – в "Песне о собаке", багряные кусты, алый сок ягод, розовый закат – в "Не ходить, не мять в кустах багряных..". Я считаю, что есенинский пейзаж не только свеж и ярок, он ещё и пахнущий и звучащий. Запахи у поэта так же вещественны, как и краски. Есенин создаёт как бы "букеты" запахов, крепость которым придают запахи, простые и сильные, почти грубые: "рыхлыми драчёнами", "укропом вялым", а своеобразие – наличии медовой доминанты – "пьяный пах медовых сот". Есенин угадывает медвяное и в запахах вроде бы вовсе не медовых: остром – осиного гнезда ("пахнет ромашкой и мёдом от ос"), резком – мужичьего пота ("слаще мёда пот мужичий"). Даже в той сложной смеси, в том воздушном настое который так специфичен для православной церкви, Есенин улавливает этот древний, языческий запах: "Литии медовый ладан", "Пахнет яблоком и мёдом по церквам твой кроткий Спас". Картина будет неполной, если не обратить внимания и на есенинские "обонятельные" метафоры: "Хлебной брагой льёт теплынь", "запах трав от бабьей кожи", "запах мёда от невинных рук". Доступны поэту и оттенки звука, которые недоступны обычному слуху: "Звенит, как колос, с земли растущий снег", "звон надломленной осоки". Почти в каждом стихотворении Есенина слышны звоны. Цвет. Запах. Звук. Живая, празднично – яркая, сверкающая цветами всех переливов русская жизнь – всё это Есенин принёс с собой, как бы олицетворив то самое "стремление к разрыву с отвлечённым", которое Блок считал спасительным для русской поэзии.

Другие эссе на произведения этого автора (Есенин С.А.):

• "Все встречаю, все приемлю..." (По лирике С.А. Есенина.)
• Всегда современный Есенин
• "Ой ты, Русь, моя родина кроткая, лишь к тебе я любовь берегу"
• "Если крикнет рать святая..." (По лирике Есенина)
• "Любовь к родному краю меня томила, мучила и жгла" (тема родины в творчестве С. Есенина)
• Природа в истоках творчества Есенина и Блока
• Истинный патриот своей родины – Есенин
• "Я последний поэт деревни" (судьба крестьянства в поэзии С.А. Есенина)
• Анализ одной из поэм С. Есенина
• Анализ одной из поэм С.А.Есенина ("Пугачев").
• Анализ поэмы С.А. Есенина "Черный человек"
• Анализ стихотворения С. А. Есенина "Не жалею, не зову, не плачу..."
• Анализ стихотворения С. Есенина "Не жалею, не зову, не плачу...".
• Сергей Есенин а его стих “Письмо матери”
• Суть поэзии в стихотворении «Стансы»
• Проблемы произведения «Синий туман. Снеговое раздолье»
• Глубина поэтического мира С. Есенина.
• Глубокий психологизм есенинской лирики
• Деревня и город ("живое" и "железное") в поэзии С. Есенина
• Философское направление в творчестве Есенина
• Исповедь романтической души (по лирике С. Есенина) (2)
• Концепция человека в поэзии Есенина
• Любовь Есенина к родной земле
• Мое любимое стихотворение.
• Поэма Есенина "Анна Снегина"
• Разноликость поэзии С. Есенина
• Ранняя лирика Есенина
• Родина и революция в лирике С. А. Есенина
• Одна из наилучших тем Есенина
• Сложная лирика Есенина
• Стихотворение С.А.Есенина "О красном вечере задумалась дорога..." (Восприятие, истолкова-ние, оценка.)
• Мудрец – Есенин, в произведении «Несказанное, синее, нежное...»
• Творчество Сергея Александровича Есенина растущее вместе со временем
• Тема любви в поэзии А.А.Блока и С.А.Есенина
• Тема природы в поэзии С. А. Есенина
• Тема Родины в лирике Есенина
• Тема Родины в поэзии С. Есенина.
• Тема Родины в творчестве С.А. Есенина
• Человек и природа у Есенина
• Эволюция поэтического мира С. А. Есенина

---

©2005—2024 library-gaidara@hotmail.ru
Обратная связь