Эссе на книгу: «Евгений Онегин» — Пушкин А.С.

Роль внутреннего монолога в создании характера героя. (По одному из произведений русской литературы XIX века)

В художественном произведении внутренний мир героя в большей степени раскрывается не через внешнюю речь, а через

внутреннюю, которая, как правило, выливается в монолог героя. Я бы хотела рассмотреть произведение А.С. Пушкина "Евгений

Онегин" - первый русский роман, который начинается с внутреннего монолога:

"Мой дядя самых честных правил

Когда не в шутку занемог,

Он уважать себя заставил

И лучше выдумать не мог.

Его пример другим наука,

Но, боже мой, какая скука

С больным сидеть и день и ночь,

Не отходя ни шагу прочь!

Какое низкое коварство

Полуживого забавлять,

Ему подушки поправлять,

Печально подносить лекарство,

Вздыхать и думать про себя:

Когда же черт возьмет тебя?"

Никогда раньше внутренний монолог не выносился в начало произведения. Пушкин сделал это впервые. Интересно еще и то,

что содержание монолога непонятно и даже загадочно, он как бы застигает нас врасплох, потому что мы не понимаем, о чем

идет речь. Таковы свойства мысли в отличие от речи: она ни к кому не обращена и не рассчитывает ни на чье понимание, она

эмоциональна и непоследовательна. Это – внутренний мир самого человека без всяких прикрас, которые зачастую

обнаруживаются в разговорах с другими людьми. Перед нами психология племянника, выражающаяся в лицемерно-заботливом

отношении к умирающему дяде. В этом монологе начинает раскрываться характер Онегина. Во всяком случае, можно сказать,

что этот молодой человек искренен перед самим собой и в чем-то даже беспощаден. Читая роман дальше, мы убеждаемся в том,

что герой лишен театральности и не рисуется перед самим собой. Так, например, преддуэльные размышления Онегина также

отчетливы и немногословны.

Он обвинял себя во многом…

Между монологами Онегина и Ленского есть бесспорная разница. В словах Ленского преобладают риторическими вопросами и

восклицаниями. Ленский – человек внешнего, театрального существования. Монологи его искусственны. Он не может быть

настоящим даже с самим собой, действительность ему заменяет слепая вера в свои высокие романтические идеалы. Онегин же

способен к широкому самоанализу. Он оценивает ситуацию не просто трезво, но с умной разносторонностью. Отношение

Ленского к Ольге он называет "любовью робкой и нежной", одновременно считая, что "порой дурачится", - Онегин чувствует к

младшему приятелю и нежность и снисходительность. Себя же он безоговорочно осуждает за мальчишество, за незрелость и

глупость. Однако совестливые размышления Онегина, его раскаяние оказываются слабее социальных условностей. Он боится

сплетен – Зарецкий может ославить его. Евгений понимает, что злословие заслуживает презрения, но страх оказаться смешным

перевешивает. Во внутренней речи Онегина внезапно!

появляется резкое грубоватое словцо: "хохотня глупцов" - оно то и определяет окончательное решение.

И вот общественное мненье!

Пружина чести, наш кумир!

И вот на чем вертится мир!

В этом определении общественного мнения Онегин, как всегда, беспощаден. Однако, можно заметить, что его слова хоть и

резки порой, но всегда невероятно точны и правдивы. Они полны скепсиса, но лишены подражания кому-либо.

Чем меньше женщину мы любим,

Тем больше нравимся мы ей.

Так думал Евгений, получив наивное и пылкое письмо от влюбленной в него Татьяны. Он не любит ее, он, уставший и

разочарованный в жизни, даже не способен ее оценить. Перед ним просто юная деревенская девушка, которой он дает жестокую

отповедь в ответ на признание в любви. Однако, привыкший кокетничать и лицемерить с женщинами, он и тут не изменяет

своим правилам.

Я вас люблю любовью брата,

А может быть еще нежней.

А после, во внутреннем монологе:

Кому не скучно лицемерить!

Но все меняется, когда Евгений и Татьяна встречаются через несколько лет в Москве. Татьяна – уже замужняя женщина,

статная и довольно красивая. Онегин – все тот же, "без службы, без жены, без дел". И увидев Татьяну в образе хозяйки

бала, равнодушной и неприступной, в душе Евгения вспыхивает к ней любовь. Из высокомерного эгоиста он преображается в

тоскующего влюбленного.

"Ужели, - думает Евгений, -

Ужель она? Но точно… Нет…

Как! Из глуши степных селений…"

Пушкин передает душевное смятение героя, которое позже опять выражается во внутренней речи Онегина:

"Где, где смятенье, состраданье,

Где пятна слез? Их нет, их нет!"

Под самый конец автор уже лишает героя прямого выражения своих мыслей и передает их косвенно:

Она ушла. Стоит Евгений,

Как будто громом поражен.

В какую бурю ощущений

Теперь он сердцем погружен!

Сказанного об Онегине и Ленском достаточно, чтобы прийти к некоторым выводам: внутренняя речь в отличие от внешней

глубже и точнее передает душевные движения героев; чем у персонажа внутренняя речь больше отличается от внешней, тем

персонаж более психологически содержателен. Так, например, Татьяна глубже Онегина в текстах ее внутренних монологов, в

них все свойственное Онегину доведено до высшей степени. Онегин содержательнее и глубже Ленского, а Ленский – Ольги,

которой вообще не свойственна никакая мысль, поэтому и монологов Ольги в тексте нет.

Другие эссе на произведения этого автора (Пушкин А.С.):

• Конфликт гражданина и государства в поэме Пушкина "Медный всадник"
• Формирование личности в романе Пушкина "Капитанская дочка"
• Возмездие алчности
• Судьба России в "Медном всаднике" Пушкина
• Исторические судьбы России в поэме А. С. Пушкина "Медный всадник" (2)
• Как Петр Гринев приучался беречь честь смолоду (по произведению Александра Сергеевича Пушкина "Капитанская дочка")
• Автор - повествователь - герой в повести А. С. Пушкина "Капитанская дочка"
• Волнительная Пушкиным тема пугачёвского восстания в романе "Капитанская дочка"
• Автор, рассказчик и герой в романе “Капитанская дочка”
• Произведение созданное в сложный период
• Береги честь смолоду
• Взгляды и характер Гринева
• Приготовления Пушкина к написанию романа "Капитанская дочка"
• Такие разные Швабрин и Гринев
• Гринев и Швабрин (2)
• Замаскированная тьма в произведении «Капитанская дочка»
• Гринев и Швабрин в повести А.С. Пушкина "Капитанская дочка".
• Женские образы в повести А. С. Пушкина "Капитанская дочка"
• Сильная героиня Маша Миронова
• "Капитанская дочка" - смесь истории и вымысла Александра Сергеевича Пушкина
• Самоотверженные образы в произведении «Капитанская дочка»
• История Маши Мироновой (по "Капитанской дочке" А. Пушкина)
• Как создавалась повесть "Капитанская дочка"
• Каким видится мне Емельян Пугачев в повести А. С. Пушкина "Капитанская дочка"
• Композиционные особенности повести "Капитанская дочка"
• Мое любимое произведение А.С. Пушкина (по повести "Капитанская дочка")
• Мое любимое произведение А.С.Пушкина (повесть "Капитанская дочка")
• Низость и двоедушие Алексея Швабрина (По повести А. С. Пушкина "Капитанская дочка")
• Образ Гринёва
• Влюбляющий в себя читателя Петр Гринев в повести Пушкина "Капитанская дочка"
• Символически образы Пушкина
• Пётр Гринёв (по роману А.С. Пушкина "Капитанская дочка")
• Смесь истории с вымыслом в произведении Александра Сергеевича Пушкина "Капитанская дочка"
• Проблема чести и долга в повести А. С. Пушкина "Капитанская дочка" (1)
• Проблема чести и долга в повести А. С. Пушкина "Капитанская дочка" (4)
• Пугачев - предводитель народного восстания (По повести А. С. Пушкина "Капитанская дочка")
• Смысл эпиграфов в "Капитанской дочке"
• Характер Гринева
• Как формировался характер и взгляды Петра Гринева (становление личности)
• Истоки убийства Германом главной героини (по повести А.С. Пушкина "Пиковая дама" )

---

©2005—2024 library-gaidara@hotmail.ru
Обратная связь